Loading ...



Du 16 juin au 8 septembre 2013 se tient la 8e Biennale internationale d’estampe contemporaine de Trois-Rivières. C’est 330 œuvres de 58 artistes issus d’une vingtaine de pays qui composent cette nouvelle mouture qui promet. De ce groupe, se distinguent, entre autres, les Kristi Arnold, Pierre Durette, Michel Barzin, François Morelli, Paul Béliveau et Branimir Karanovic. La Biennale s’articule dans 4 lieux principaux, soit le Centre d’exposition Raymond-Lasnier, la galerie d’art du Parc, le Musée Pierre-Boucher et L’Ancienne gare ferroviaire. De même, sur des murs extérieurs, la commissaire et directrice artistique de cette Biennale, Élisabeth Mathieu, met de l’avant des œuvres d’art numériques sous le thème Objet : ressemblance et détournement. Les vitrines de la bibliothèque de la Maison de la culture seront investies pour l’occasion. La 8e Biennale est présentée sous la présidence d’honneur de M. John Porter, président du conseil d’administration du Musée national des beaux-arts de Québec (MNBAQ), historien de l’art et conservateur de musée. Il a notamment été directeur du MNBAQ de 1993 à 2008.

Médium souvent méconnu par le public, l’estampe (de l’italien Stampa, qui veut dire « impression ») se décline en différentes techniques. L’estampe classique est originellement le résultat de l’impression d’une gravure sur bois, sur métal ou encore, elle se caractérise par le dessin sur pierre. L’origine de la gravure remonte sans doute à 1826 (cf. Dictionnaire des arts sur dessins, de Jean-Baptiste Bon Boutard). Comme l’écrit André Béguin, on nommait la gravure cette « espèce de tableau » que l’on obtient par le moyen de la gravure en taille-douce. L’estampe se distingue également des arts graphiques classiques par l’utilisation d’outils particuliers pour la gravure directe, comme le burin, la pointe sèche et la manière noire ou au moyen de technique indirecte par morsure d’un acide comme l’eau-forte, l’aquatinte ou la manière de crayon (ou gravure au crayon). La lithographie (du grec lithos, « pierre » et graphein, « écrire ») et la sérigraphie (du latin sericum la soie et du grec graphein l’écriture) son des procédés d’impression qui sont apparus par après. Bref, la définition la plus complète qui correspond le mieux à cette technique est sans doute celle écrite par André Béguin (cf. Dictionnaire technique de l’estampe) : « l’estampe est aujourd’hui le terme le plus approprié pour différencier cette catégorie d’impression, d’une reproduction […] ensuite pour inclure à la fois la gravure traditionnelle et toutes les réalisations obtenues par quelque élément imprimant que ce soit pourvu que ce dernier ait été préparé manuellement. »

Pour les amateurs du genre, autant l’esthète, autant le néophyte, cette Biennale est un incontournable de l’été, ne serait-ce que pour visiter ses salles d’expositions typiques et magnifiques. C’est également un moyen d’en apprendre un peu plus à propos de ces artistes qui empruntent, pour la création, ce médium noble. Pour l’amateur, le curieux ou l’acheteur potentiel, c’est un médium accessible à tous les niveaux, ne serait-ce que pour son prix, souvent moins couteux qu’une huile sur toile, et pour sa facture, souvent d’un esthétisme complexe et poétique.
——————————————–
[1] André Béguin, Dictionnaire technique de l’estampe, Bruxelles, 1977.
[2] La taille-douce désigne l’ensemble des procédés de gravure en creux sur une plaque de métal.

 

PAR MICHAËL LACHANCE
Critique d’art et journaliste indépendant